Уважаемые читатели сообщества!

Сообщаю вам, что далее коммюнити kino_politics развиваться не будет. Отныне, все записи соответствующие тематике сообщества будут находиться в личном блоге бывшего модератора yusev_alexei(и автора почти всех текстов). Причин несколько, и некоторые из них – непопулярность ЖЖ и отсутствие лишнего времени. Тем не менее, тексты отсюда удалены не будут (они, если что, в большинстве своем не копипаст). Если кто захочет написать сюда, то его запись может быть опубликована после модерации.

Приведу несколько ссылок на блоги и ресурсы критиков, пишущих о кино в политическом срезе.

professsorquail Иван Денисов — критик консервативного толка. Здесь ссылки на его библиографию
www.Terra-America.ru – ссылка на тексты, с тэгом «кино».

Увы, больше предложить Вашему вниманию нечего. Если кто может еще посоветовать подобные ресурсы (близкие текстам в данном коммюнити) — пишите в комменты!

Упомяну еще про два интересных ресурса:
Ваш Макгаффин
kinosophia

Глава из книги Андрей Солдатов, Ирина Бороган "Новое дворянство. Очерки истории ФСБ"

ПРОПАГАНДИСТСКАЯ МАШИНА ФСБ

РОССИЙСКИЕ СПЕЦСЛУЖБЫ УДЕЛЯЮТ большое внимание представлению своей деятельности в выгодном свете. У КГБ никогда не возникало необходимости объяснять свои действия общественности, в однопартийном государстве никакого гражданского общества попросту не существовало. Однако в 2000-е спецслужбы больше не могут не учитывать мнение общества.

Из всех возможных средств улучшения своего имиджа ФСБ решила сделать упор на кино и телевидение. На российских телеканалах появились пропагандистские фильмы, в которых сотрудники спецслужб предстают суперагентами, ежедневно совершающими подвиги.

В 2001 году на экраны вышел телесериал «Спецотдел», в котором петербургские агенты ФСБ предотвращают вывоз из России произведений искусства. Главный герой, выходец из питерской интеллигентной семьи, воевавший спецназовцем в Афганистане, вернулся в Санкт-Петербург и пошел служить в ФСБ, чтобы защищать коллекцию Эрмитажа от разграбления.


кадр из фильма "Личный номер"

Еще один сериал, «Тайная стража», посвященный сотрудникам оперативно-поискового управления (наружное наблюдение), был впервые показан осенью 2005 года. Фильм выпущен при поддержке ФСБ. В 2007 году канал РТР показал 16-серийный фильм «Спецгруппа», о том, как ФСБ раскрывает террористические заговоры и расследует финансовые махинации. И снова в производстве фильма участвовала ФСБ.

В декабре 2004-го состоялась премьера самого значительного блокбастера ФСБ — фильма «Личный номер», бюджет которого составил 7 миллионов долларов. Здесь впервые ФСБ сработала в точности, как ее предшественник. В свое время КГБ заказал фильм «ТАСС уполномочен заявить» как художественную версию реального шпионского дела, которая должна была отразить точку зрения Комитета госбезопасности на событие, важное для репутации ведомства. Задача, поставленная перед создателями «Личного номера» была схожей: показать правильную версию сразу двух ключевых для ФСБ событий — взрывов домов 1999 года, в организации которых обвинялись спецслужбы, и штурма театра на Дубровке в 2002 году.( Read more... )

Бдительные советские цензоры не учли возможности и вполне панрумынской, унионистской декодировки музыкальной анимационной сказки «Мария, Мирабелла» (1982) Й. Опеско-Гопо и Н. Бодюл (что любопытно, дочери первого секретаря ЦК Компартии Молдавии). Две сестрички-близняшки Мария и Мирабелла — это вполне очевидная аллегория родственных Румынии и Молдавии. Во всяком случае, так дело обстоит в литературном первоисточнике — сказке национального классика обеих стран В.Кренгэ, произведения которого охотно экранизировались в обеих сопредельных республиках.

Ванюков Д., Кузнецов И., Самсонов Д. Имперские проекты, М., 2010, стр.85

Из СТЕНОГРАММЫ ВЫСТУПЛЕНИЯ АЛЕКСЕЯ УЧИТЕЛЯ НА ПАНЕЛЬНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ «ПЕРЕЗАГРУЗКА СИСТЕМЫ МЕЖДУНАРОДНОГО ПРОДВИЖЕНИЯ РОССИЙСКОГО КИНО» (26 июня 2011 года)

"...Еще очень важная информация. На «Оскар» в категории «Лучший зарубежный фильм» фильмы оценивает Комиссия из 500 человек, которая смотрит, ставит по 10-бальной системе оценки, и в результате получается этот «длинный» список. Еще есть удивительно созданный в Американской Киноакадемии Высший Совет, который из 17-18 фильмов определяет эту пятерку. Как это происходит, никто не знает. И во многом, как ни парадоксально, эти картины могут там появляться отчасти, я надеюсь, и по каким-то политическим моментам. Мы, во всяком случае, на опыте этого года убедились, что это так.

(Реплика Екатерины Мцитуридзе: «По крайней мере, алжирская картина вошла в пятерку картин-номинантов, безусловно, после того, как начались эти самые революции в Марокко, Тунисе и т.д., в этих странах»

Реплика Эрнста: «Это желание актуальности просто.»

Эпизод первый.

Михаил Чиаурели. "Великое зарево" (1938). "Идёмте, Владимир Ильич"
 
Лето 1917 года. Первая мировая война, "навязанная империалистами Англии и Франции". Русские солдаты в окопах взахлёб, и почти не скрываясь от офицеров, читают "Правду", которая призывает к завершению надоевшей войны. В немцах солдаты видят товарищей по несчастью, братьев, "камарадов". Но их братание расстреляно буржуазным реакционным командованием с обеих сторон. В годы создания фильма слово "фашисты" использовалось совсем в другом значении…

( Read more... )

Интервью с Джаником Файзиевым, снявшим фильм "Август. Восьмого" о военном конфликте в Южной Осетии

— От кого поступил заказ на этот фильм? — спрашиваю я у Файзиева.

— У меня была заявка, которую я показал людям, принимающим решение, — говорит он. — Они сказали, что как раз ищут историю, которая бы рассказывала об этой войне.

— Эти люди были из государственного сектора?

— Да. Причем меня удивило, что они приняли заявку. Видимо, им хватило широты взглядов в гуманистическом понимании, чтобы отнестись к этому как к новому шагу в нашем кино.

— А кто эти гуманные парни?

— Не знаю, я же не общаюсь с ними напрямую.

— Но как-то же вы их себе представляете? — очень хочется услышать что-нибудь про черные костюмы и блокираторы памяти: все-таки кругом кино.

— Я же считаю, что моя заявка была умной, — Джаник старается никого не обидеть. — Судя по тому, что они ее приняли, люди умные.

— Ваш фильм выйдет в феврале, за несколько дней до выборов. Думаете, эти славные люди как-нибудь связывали премьеру с выборами?

— Думал об этом. Все ж понимают, что кино — вещь такая, что за конкретную дату его окончания никто поручиться не сможет…

сайт фильма

… «Огненных колесницах» — фильме, который стал для Джармена символом тэтчиризма в кино, и который он называл «унылым британским “Триумфом воли”»:

«Иэн Спроат, министр правительства тори, которого процитировала этим утром ”Guardian”, сказал, что “Огненные колесницы” помогли правительству сформировать общественное мнение по поводу Фолклендов в США. Это подтвердило мои опасения по поводу фильма, который играет на струнах, столь любимых реакционерами. “Огненные колесницы” — это фильм, проводящий консерватизм Андропова и Тэтчер. Когда он только вышел, Путтнэм (продюсер) запретил любое упоминание о том, что Иэн Чарльсон играл одного из братьев в “Юбилее”, и заявил, что “Огненные колесницы” — его первый фильм. Иэн извинился передо мной в Каннах. Мне жаль его, он безупречно честный человек, и я знаю, что ему никогда не нравился “Юбилей”, он тоже стал заложником двуличности рекламы его нового фильма. Все сильные мира сего переписывают историю. Ни малейшей тени не должно быть на представлении в честь Ее Величества"

взято из Dancing Ledge (Дэнсинг Ледж). Derek Jarman. Overlook Press, 1984

цит. по работе Анны Андроновой «Дерек Джармен: жизнь как искусство» (ПДФ-версия)
трейлер "Огненных колесниц"
В 1982-м году у картины было 7 номинаций на "Оскар", из которых он победила в 4-х, включая "Лучший фильм года"

В июле 2010 года в студию Тимура Бекмамбетова позвонил пресс-секретарь Юрия Лужкова Сергей Цой. Суть его просьбы: необходимо сделать хвалебный документальный фильм о мэре. Бюджет — $1 млн, дедлайн — апрель 2011 года, к окончанию очередного срока Юрия Лужкова кино должно было выйти на центральных каналах и стать убедительным аргументом в пользу того, что смещать московского мэра никак нельзя. «Бюджет хорошего документального фильма $500 тыс., — рассказал The New Times режиссер, которому предлагали взяться за проект. — Из-за важности персоны готовы были переплачивать вдвое. Но и я, и другие коллеги отказались. Насколько мне известно, найти Цою никого не удалось. Один из режиссеров ему так и сказал: «Про Лужкова я не буду снимать ни в 3D, ни в 2-бля»

New times, 20 сентября 2010 г. отсюда

«Грузинская сторона осталась довольна»

КСЕНИЯ ПРИЛЕПСКАЯ встретилась с авторами фильма «Пять дней в августе» – режиссером Ренни Харлином и актером Энди Гарсиа – и почувствовала себя на передовой «холодной войны»

Дальше ›

Во втором уикэнде проката в США, картина Харлина заработала около 1400 долларов (падение 77%). При этом число кинотеатров, где она демонстрировалась, уменьшилось с двух до одного.

текст про фильм с "Афиши"
моя статья про фильм на "Либерти.ру"

Али Мурад (председатель первой египетской киностудии «Маср»: Граждане Саудовской Аравии – где нет теперь собственных кинотеатров - финансируют 95% фильмов, снимаемых в Египте. «Они заявляют: вот тебе деньги, только выполни несколько маленьких условий». На самом деле условий не так уж мало: эти 35 правил, как называют их в египетском кинобизнесе, распространяются далеко за пределы предсказуемых запретов на объятия, поцелуи и поглощение спиртных напитков на экране. Запрещено, к примеру, показывать даже пустые кровати, во избежание ненужных, греховных мыслей. Спутниковые каналы, находящиеся в собственности граждан Саудовской Аравии, скупают египетские фильмы, в значительной степени подвергая цензуре старые ленты, а некоторые попросту изымают из показа.( Read more... )